2022年中国电影“春节档”：反思与启示笔者去年曾经撰文对2021中国电影春节档进行过总结反思，总结出几条成功经验：一是喜剧“合家欢”“情感向”是硬道理，但喜剧类型、风格还应多样化，类型可叠合;二是电影受游戏影响很大，“年轻向”“影游融合”趋势增强;三是“唐探”已经形成了自己的品牌，自己的IP。品牌性与品牌战略是文化产业、电影工业美学运作的重要内容。①刚刚落幕的2022中国电影春节档，取得了不错的成绩。据猫眼专业版的数据，七天春节档总票房达60.39亿，超过2019年的59.05亿，位列中国影史春节档总票房历史第二，仅次于2021年的78.42亿。但今年春节档一个不争的严峻事实是——观影人次在下降：2018年1.45亿人次，2019年1.32亿人次，2021年1.6人次，而今年则是1.14亿人次。这就是说，票房成绩的取得部分原因是因为票价的上涨。因此，今年的春节档是喜忧参半。尤其与2021年相比，不仅没有补足“短板”，发挥优势，反而在总票房影史第二的“辉煌”中问题暗伏。因此，我们需要在历年春节档和中国电影艺术与产业发展的背景中进行全面、深入的审视和反思，总结经验教训和启示，以利于中国电影的未来发展。一今年春节期间的电影“争霸大战”，主要在“春节档”上映的几部电影中进行。《水门桥》当仁不让占居鳌头。《长津湖》是今年春节档几乎唯一一部具有品牌化经营特点的影片。去年的春节档，《唐探3》就是依靠自己的品牌，虽然口碑不太好但也赢得了盆满钵满。但2022年具有品牌性的电影太少了。《水门桥》的壮怀激烈、人神共泣自不待言。前作《长津湖》不仅奠定了观众口碑、期望值，也完成了主人公的成长叙事。因而《水...
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